配资盈利网喜剧的最高境界不是高高在上地嘲笑别人

1905电影网专稿截至发稿，由陈佩斯执导的《戏台》票房破2亿，单日票房从第三名逆袭至第二名，随着口碑的不断发酵，该片的预测票房也从最初的3亿升至超过5亿。

这部改编自同名话剧的作品，讲述民国初年京城戏班里发生的荒诞故事。影片将京剧舞台与乱世背景交织，笑料百出又暗含悲凉。《戏台》的上映，不仅是陈佩斯时隔多年重返影坛的力作，更勾起了人们对这位喜剧大师数十年来艺术之路的回顾与感慨。

从1979年的电影《瞧这一家子》出道，到1984年春晚小品《吃面条》一炮而红，陈佩斯在中国喜剧领域的影响力可谓深远。他塑造的一个个小人物形象深入人心，开创了许多新的喜剧表现形式。在他之后，蔡明、冯巩等笑星相继涌现，中国的喜剧舞台百花齐放。而陈佩斯本人，则经历了从电影、小品到话剧的艺术轮回，始终坚持对喜剧的探索与创新。

如今，当戏台的帷幕再次拉开，我们不妨借此时机，回顾陈佩斯的喜剧生涯，梳理他在小品、电影、舞台剧中的坚守与创新，并探讨他对中国喜剧发展的影响。

从小品到电影

小人物喜剧的开创与巅峰

陈佩斯的名字，与春晚小品艺术紧紧相连。

1984年，陈佩斯与朱时茂在春晚上表演小品《吃面条》，以夸张滑稽的表演逗得全国观众捧腹大笑，也让小品这一艺术形式首次为大众所熟知。此后的十余年间，陈佩斯与朱时茂几乎每年都登上春晚舞台，陆续奉献了《主角与配角》、《警察与小偷》等一系列经典小品。

这些作品大多以日常生活中的小人物为主角，情节简单却妙趣横生，令人百看不厌。陈佩斯在小品中多扮演其貌不扬、有点小滑头的角色，与朱时茂饰演的正面形象形成鲜明反差，两人一唱一和，制造出强烈的喜剧效果。

陈佩斯的小品之所以深入人心，在于他开创了一种平民化的喜剧风格。他所塑造的角色多是市井小人物，带有普通人的弱点和幽默，让观众倍感亲切。这种“小人物视角” 的喜剧模式，正是陈佩斯的一大创新。通过描述普通人和小市民的酸甜苦辣，他的作品贴近生活、笑点自然，没有说教意味。陈佩斯的小品从不靠低俗噱头或生硬说教，而是让笑点融于故事情节之中，水到渠成地引发笑声。

陈佩斯与朱时茂在春晚上的合作堪称“黄金搭档”，他们的小品不仅带给观众欢笑，也推动了中国小品艺术的发展。陈佩斯的出现，让全国观众第一次真正领略到小品这种艺术形式的独特魅力。他和搭档在80年代引领了春晚小品的风潮，树立了小品表演的标杆，也奠定了他作为“喜剧之王”的地位。

在小品舞台大放异彩的同时，陈佩斯在电影领域也取得了不俗的成绩。

早在1979年，25岁的陈佩斯就与父亲陈强共同主演了改革开放后的中国第一部喜剧电影《瞧这一家子》。这部影片由王好为导演，讲述了一个普通家庭中的笑料故事，一经上映就深受观众欢迎，成为当年的票房黑马。

陈佩斯在片中饰演游手好闲的待业青年嘉奇，以其滑稽的表演初露喜剧天赋，给观众留下深刻印象。《瞧这一家子》的成功，不仅让陈佩斯一举成名，也让他意识到“平民喜剧”的市场潜力。

此后，陈佩斯趁热打铁，推出了中国第一个系列喜剧电影——“二子系列”。

从1987年的《父与子》开始，他陆续主演了《二子开店》、《傻冒经理》等一系列喜剧影片。在这些影片中，陈佩斯塑造了一个憨厚又带点狡黠的小人物“二子”形象。“二子”没有高学历、没有好背景，只是普通市井青年，但他乐观幽默、勇于尝试，从开旅馆、当经理到做小买卖，屡战屡败又屡败屡战，演绎出一幕幕令人捧腹又唏嘘的故事。

“二子系列”以浓郁的生活气息和京味儿幽默，赢得了上世纪八九十年代观众的喜爱，陈强、陈佩斯父子也因此成为当时最受观众欢迎的“喜剧拍档”。

坚守与创新

陈佩斯喜剧艺术的独特风格

纵观陈佩斯的作品，一个鲜明的特点是始终坚守平民视角，关注小人物的命运。

无论是小品中的服务员、小偷、配角，还是电影里的待业青年、小老板，他塑造的角色几乎都是普通得不能再普通的市井百姓。这种对小人物的偏爱，使他的喜剧带有浓厚的生活气息和人文关怀。

在陈佩斯看来，喜剧的最高境界不是高高在上地嘲笑别人，而是让观众在笑声中体会到小人物的不易和善良。他的作品很少拿弱势群体开涮，相反，经常是以同情和理解的态度刻画这些“小人物”。

在《主角与配角》中，陈佩斯扮演的汉奸虽然滑稽可笑，但也流露出小人物想出人头地的可怜愿望。在《警察与小偷》中，他扮演的小偷最终改邪归正，体现出人性本善的一面。这些处理使他的喜剧笑中带暖，既让人发笑又发人深省。陈佩斯树立了一个标杆：喜剧不一定要靠嘲笑弱者来博眼球，小人物也可以成为喜剧的主角，他们的故事同样精彩动人。

除了题材上的坚守，陈佩斯在喜剧的结构和表现手法上也多有创新。他善于运用误会、错位、夸张等喜剧技巧，将情节编织得巧妙而富有层次。例如，在小品《主角与配角》中，他利用身份错位制造笑料 ——一个总想演正面角色的反面人物，和一个被迫演反面角色的正面人物，两人阴差阳错地互换身份，引发一系列啼笑皆非的冲突。

这种“角色错位”的结构在当时让人耳目一新，成为经典的喜剧桥段。又如在电影《太后吉祥》中，他运用荒诞不经的情节设计，让小人物卷入宫廷纷争，以夸张的手法讽刺封建制度的荒谬。这些创新的结构设计，使他的作品既符合喜剧的“意料之外，情理之中”原则，又常常超出观众的预期，带来惊喜。

陈佩斯的喜剧还有一个显著特点，就是在笑声背后往往蕴含着淡淡的悲情，即所谓“笑中带泪”。

在陈佩斯的作品中，角色常常以一种低姿态出现，让观众在俯视中产生优越感而发笑，但笑过之后又会为角色的境遇感到心酸。在《警察与小偷》中，小偷最终被抓时的无奈与悔恨，让喜剧的结尾蒙上一层唏嘘。这种“悲喜交融”的风格，使陈佩斯的喜剧摆脱了肤浅的搞笑，具有了更深的艺术感染力。

陈佩斯的喜剧创新还体现在对中国传统艺术的借鉴上。他出身梨园世家，父亲陈强是著名表演艺术家，自幼受传统文化熏陶。这种背景使他在喜剧创作中善于融合戏曲、曲艺等元素，形成自己独特的风格。

在小品表演中，陈佩斯借鉴了相声的“抖包袱”技巧和戏曲的夸张表演程式，使小品既有语言幽默又有形体喜剧的美感。他曾坦言，自己从相声大师马季、姜昆等人那里学到很多“ 三番四抖”的包袱设计方法，并严格按照这些规律去练习，从而掌握了喜剧节奏的奥秘。

此外，陈佩斯还将京剧、昆曲等传统戏曲融入他的舞台喜剧。《戏台》和《惊梦》这两部话剧都以戏曲班社的命运为主线，剧中大量出现京剧、昆曲的表演片段和程式动作，让观众在欣赏话剧的同时也领略到传统戏曲之美。这种将传统戏曲与现代戏剧相融合的尝试，在当时的中国剧坛是一项大胆的创新。

影响与传承

陈佩斯对中国喜剧的贡献

陈佩斯在中国喜剧发展史上的地位，堪称承前启后。

陈佩斯在80年代以小品和喜剧电影开创了平民喜剧的新风潮，使“小人物也能当主角”的观念深入人心。他的成功引领了一个时代的喜剧审美：观众开始乐于在银幕和舞台上看到自己身边人的故事，而不再只是宏大叙事或英雄传奇。这种转变对后来的喜剧创作影响深远。

陈佩斯的经典作品跨越时代，至今仍在影响着不同年龄层的观众。他的小品录像在网络上广泛传播，被年轻网友称为“童年回忆”和“快乐源泉”。许多“90后”“00后”通过网络“考古”发现了陈佩斯小品的魅力，在弹幕中刷屏“太好笑了！”。与此同时，陈佩斯近年的话剧巡演也吸引了大量年轻观众走进剧场，感受传统喜剧的魅力。

不少年轻人表示，原本以为传统话剧会很沉闷，没想到陈佩斯的戏如此精彩，让人笑中带泪、欲罢不能。这说明陈佩斯的喜剧具有强大的生命力和感染力，能够跨越代际，不断圈粉新的观众。

陈佩斯的影响还体现在他对喜剧美学的贡献上。他的“笑中带泪”“差势喜剧”等理念，已经成为中国喜剧理论的重要组成部分，被许多学者和从业者研究借鉴。他的作品被反复解读，从中可以总结出喜剧创作的一些普适规律。例如，如何在笑声中融入思考，如何通过小人物折射大时代，如何平衡幽默与讽刺等等。这些都是陈佩斯用作品给后来者留下的宝贵财富。